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这边新邮缩量那边变相扩容
中国商报 宝木
新邮缩量的最终目的是彻底根除“国家名片”在二级市场低于面值交易的顽症,这个叫众人期待已久的美好愿望,可别让小版张的“变相扩容”给断送掉。
2003年的纪特新邮减量在第一季度有了一定的进展，场内也因此出现了让人欣慰的现象，主要表现在新邮套票的折扣率继续减小、市场流通量明显下降和大宗货源难见。但一些细心的邮人却发现,今年已面世的新邮发行量下降幅度非常有限，尤其是按照国际通行的计算方式，将大小版张内的套票量全部相加之后，有个别邮票的总发行量反而比去年的邮票要大。比如《癸未年》邮票,如果将全张票、小版张和兑奖张的邮票合起来成套计算，则总发行量为5820万套，居然比2002年发行的《壬午年》全张票和兑奖张的套票总量5796万套增加了24万套。又如《百合花》邮票,其全张票和小版张发行量分别是960万套和68万版，但后者每版含10套邮票，与前者合起来的套票总量高达1640万套，比去年的1350万套平均发行量要高得多，几乎接近2001年1700万套的水平。
如何看待这个因大小版张并存而出现的问题呢？目前市场上一种观点认为,由于采取了大小版同时发行，造成总套票量的变相扩容，是发行部门进一步圈钱的表现；另一种观点则认为,既然小版张的形式不同，不能够与全张票等同看待，而是应该考虑与套票小版张看齐，加上小版张边纸设计精美，一般不会撕开使用，所以内含的邮票不应该拆分成套票，而需以一个小版张为单位看待。上述两种观点各有各的立足点，但前者的科学性更加突出，毕竟这些邮票的面值所构成的总价是明摆着的。
实际上,这个问题的关键集中在小版张的邮票套数上。笔者认为，既然要大量开发小版张这一形式，就应该在“小”字上做足文章。一种办法就是利用小版张的优势，将多枚套票设计成如《杨柳青》和《篆书》小版张的模式，即采用连票形式,这样可以有效地降低小版张的套票总量。一般小套邮票在小版张的套数在4套以内为好，大套邮票不应该超过3套。另一种办法是采用套票分版的形式，但小版张内的邮票要控制在6枚以内，如果套票中存在面值高的邮票，则必须控制在4枚以内。只有这样,才能降低小版张的收藏投资成本。像《百合花》小版张10枚邮票的形式，与全张票的面积已基本接近，根本就体现不出小版张的优势，仅仅是原来的邮票部分成为了图案，既浪费又没有表现出小版张独特的“小”，变成了小版张“为发行而发行”的现象。
可以说，通过对小版张邮票枚数的控制，能够很好地解决总套票量居高不下的问题。当然,小版张的发行量也必须加以控制，不应该在减少小版张邮票枚数的同时，增加小版张的发行量，否则就会陷入新的变相扩容状态，与近年来新邮缩量的总基调格格不入。一般而言，小版张与全张票所含的邮票套数总量减至1000万枚附近较为合适，两者的数量多寡可以在预定量的基础上进行适当的互补，以达到相互之间的平衡。相信在这种基础上进行新邮大小版张并举的发行模式，可以较好地解决新邮的市场价格偏高或偏低的现象。毕竟,新邮缩量的最终目的是彻底根除“国家名片”在二级市场低于面值交易的顽症。这个叫众人期待已久的美好愿望,可别让小版张的“变相扩容”给断送掉。
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投资者在等待什么
中国集邮报
近期市场继续表现出上难下也难的格局，从市场邮品价格的走势分析，大量邮品下挫的空间已非常之小，而上攀的力度也不强，形成一定区间的整理态势。以今年3月份的邮价波动范围看，绝大多数品种的涨跌幅度仅在20%之内，下滑到一定价位，市场低吸买盘即活跃，而上扬时也有货源沽出，这为短线操作者带来了机遇，不过对于中线投资者来讲，却陷入了无从入手的尴尬境地。
那么这种市场走势究竟意味着什么呢？笔者认为，由于近段时间恰好是2003年开始的缩量交新邮表现期，考虑到这种缩量对市场的平衡究竟会产生如何影响，许多人都难以准确判断，因此市场中的投资者在操作上显得比较谨慎，尤其是套票继续低于面值交易的情况，使得市场人士的观望情绪占据了市场主流，因此产生了短线客见好就收、中线投资者不愿意过多参与的现状，市场犹豫的步伐也由此出现，成交量的大幅萎缩是最好的佐证。应该说，如此表现在第一季度出现也不让人感到十分的意外，毕竟新邮压力依然是制约投资者参与的重要心理障碍，在资金面不断缩水和外流的情况下，这种谨慎表现属于无可厚非。
不过，3月下旬的市场还是出现了令人焦虑的变化，尤其是在4月份新邮继续缩量的情况下，第一季度已发行的新邮开始出现了破位下滑的表现，尤其是发行后溢幅不小的小版张、小型张和纪念邮资明信片，纷纷呈现出清除价格泡沫的走势，让不少寄希望于新邮缩量的投资者颇感无奈，现在的市场已表现出一旦后继品种缩量，则前期品种即乏人问津而下挫的状况。所以，从这个观点出发，分析近期新邮价格的破位，似乎又存在着一定的“合理性”，难怪投资者体现出慎重的思路。
对于目前投资者表现出来的慎重，还具有其它方面的因素，一是传闻多时的大规模销毁编年邮票的消息，迟迟无法得到印证；今年新邮大小版张并举的发行模式，市场也是毁誉参半；此外邮政内部的体制变革究竟会对市场产生怎样的影响，没有人能够预测。凡此种种的不确定因素存在，影响到投资者的交易行为，自然也是情有可原，至少投资行为首要的是在规避风险的条件下实施，在大量不确定因素难以明朗的前提下，投资者作壁上观也符合投资原则，就春节后市场的表现看，新邮的起起落落均属于短期行为，其中不乏投机色彩的成分，真正的投资者依然处于按兵不对状态。因此，现在的投资者主要等待政策面的进一步明朗化，只有在明确各种消息对市场影响的利弊之后，才会决定自己的投资行为。
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为新小本票号脉
中国集邮报
以SB19“小鲤鱼跳龙门”小本票的发行为开端，中断发行多年的小本票，在广大集邮爱好者的千呼万唤下，终于续上了香火。众望所归的“小鲤鱼跳龙门”小本票一经问世，便引发了2000年夏秋之交的那波邮市反弹行情，显示了小本票良好的市场形象与市场号召力。随后发行的SB20“水乡古镇”和SB21“许仙与白娘子”，也都有过相当不错的市场表现。然而随着参与的积极性更是大不如从前，这个被许多人寄予厚望的新兴一族逐步沦为一个弱势群体，其中的SB22“中国鸟”和SB20“水乡古镇”，居然跌入了打折邮票的行列。
新小本票近期的市场表现为何如此之孱弱呢？
第一，小本票发行量的优势现在已经荡然无存。（1）眼下许多发行量不足百万枚的小版张价格定位在20元至40元之间，比如说发行量80万枚的“癸未年”版式二小版，如今价格仅仅为28元左右。从需求量上看，小版张的投资集藏群体要比小本票多，这些量少小版张现在超低的价格，对发行量500万左右的新小本票的价格起到了相当大的负面压制作用。（2）相对于发行量2000万枚的小型张来说，当初500万的小本票的确有量的优势，但如今小型张已经减量至1000万以下，“大足石刻”小型张预告的发行量仅820万枚。须知，小型张的群众基础与小本票本来就不可同日而语，而且小型张随年册大量沉淀，相形这下，发行量没有相应削减的新小本票量的优势就无从谈起了。
第二，从“许仙与白娘子”小本票开始，新小本票的设计有刻意追求形式化的趋势，有些朋友赞同这种变化，但笔者以为，这种离小本票本来的邮政意义越来越远的设计样式，最终将可能把小本票的设计引入歧途。这种设计模式的直接不良后果，就是使新小本票的邮政损耗几乎为零。
那么，小本票的出路在哪里呢？
第一，小本票的投资机会主要存在于早期品种之中。新小本票的续发与扩容，有效地刺激了早期小本票的集藏需求，其中一些稀缺品种经常出现配册断档现象。早期小本票发行量本身就相对较少，而且损耗量颇大，大多数品种设计精美，尤其是其中自成一派的生肖小本师傅 系列，群众基础不错，目前价格明显偏低，它们是老邮票中最具投资潜力的品种之一。
第二，鉴于部分品种已经出现打折现象，新小本票的发行量应当考虑适度削减，否则，新小本票的行情有可能滞后于缩量小版张、缩量小型张、单张式小版票以及后期纪念邮资片，投资者在品种选择上应当注意到这个问题。
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展览门票趣谈
厦门晚报
因长期从事展览工作，经常参与主办、承办、协办各种类型的展览会，曾设计过展览门票，故养成收藏的习惯。本人收藏的展览门票按地区分为四大类，即：厦门市、福建省、国内、国外。
近三百张厦门的展览门票，记录了改革开放以来厦门的展览历史，从1985年6月25日厦门第一家国际展览公司在厦门第一个国际展览馆举办的第一个国际展览会----“厦门国际展览会八五”的参观券，到富山展览城资产转让前2000年6月3日至12日的最后一个展览会----“2000年苏杭、上海丝绸服装大型展销会”的入场券，连同厦门其他所有可举办展览会场所的展览门票，按时间顺序排列它们汇成了厦门展览史的目录和缩影。门票是入场券、参观证的统称，展览门票是进入展览馆的凭据。门票虽小，却可以从它的内容和设计上体现出主办单位的素质和业务水平。门票的设计、印刷和制作方式的发展大致经历过：简单的单色（彩色）纸单色（套色）印刷、铜版纸彩色印刷、美术摄影作品进入门票、烫金、烫银、过塑、镭射图案；各种几何形状、联票、套票、凹凸纹图案；书签形式、邮票形式、金卡形式；条形码、磁卡、电子卡……等等，展览门票与纪念馆、博物馆、旅游景点的门票不同，前者经常变换专题，而后者则基本不变，因此要求展览门票的设计者要尽量采用最新的技术，画龙点睛地在不同门票上体现展览会的不同风格和特色。
门票的收藏者最早是设计人员、展览的主承办单位人员、参展人员、参观人员直到各类人员的广泛加入。收藏展览门票并非每张门票都是自己参观使用过的，可通过各种渠道有理有节地向其他展览会的观众、参展人员、组委会甚至设计人员索要，也可广交票友相互交换。因职业关系，本人曾经考察过国内外好几十个展览馆，也结识了一些门票收藏爱好者，时常交流，有时于新年寄贺卡时顺寄几张一年来收集的门票精品，既互通有无又交流感情，真是两全其美。
在我国，展览门票与旅游景点的门票发展基本相似，五十年代中国第一代展览馆的门票已属珍品；六七十年代中国第二代展览馆基本不用展览门票；八十年代改革开放以来中国第三代展览馆逐渐出现，展览门票设计进入发展期，较多体现实用性；九十年代以来我国展览业蓬勃发展，门票的设计水平不断提高，较多体现艺术性，收藏者也逐渐增加；进入新世纪展览门票的信息化、现代化含量提高，并逐步与国际接轨。展览门票与展览馆的门禁系统有着密切的关系，一般的展览馆都采用人工检票，而随着现代科技的发展，人工逐渐被机械和电脑所取代。厦门国际会议展览中心在“第四届中国投资贸易洽谈会”上使用条形码门禁系统进行管理，通过印在参观券上的条形码在门口机上感应横杆转动一次后，即将进入观众的相关资料和数量录入电脑，这是全国第一个展馆最先使用该系统，既节省了检票人员又可获得大量的数据资料。1999年10月5日至10日在深圳举办的“中国国际高新技术成果交易会”上，主办单位制作了全国第一张电子卡展览门票，为全国规模最大的高科技交易会增添了色彩。
小小门票方寸之间却记录了一个地区或一个行业的展览历史、体现了展览文化和设计艺术，它具有使用价值、观赏价值、和收藏价值。集纪实性、知识性、趣味性、艺术性为一体，既是纪念品又是艺术品。
欣赏着一张张展览会门票，勾起一段段美好的回忆；欣赏各地乃至各国展馆的门票精品，更是一种享受，充满情趣，其乐无穷。
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“小人书”成为收藏市场“大角色”
新华网
面对着2003年首届全国连环画拍卖会上铺天盖地的“小人书”，从新疆乘飞机赶到广州拍卖现场的何海说自己羡慕得“全身水分都快化成口水流出来了”。
在3月15日的拍卖会上，一本新美术出版社1955年出版的、著名连环画家徐燕荪编绘的《黄巾起义》在底价400元的情况下以4500元拍出。
曾是文学产品匮乏年代少年儿童甚至部分成年人的主要精神食粮的“小人书”，如今成了中国图书市场和拍卖市场上的“大角色”。在广州市中心，当地最大的连锁书店在入口处用整个书架展示最新出版的连环画。而在广州的拍卖会上，来自全国26个省份的100多名连环画爱好者共同拿出106套连环画拍卖，参与竞拍的有四、五百人。
连环画是中国特色的漫画。“图文并茂、简明易懂是连环画最大的特点，因为书很小，图画里的人物也很小，所以人们又叫它‘小人书’。”河南省收藏协会连环画专业委员会会长强者说。
也正是因为这个特点，“小人书”在新中国建立初期发挥了巨大的作用。广东省出版家协会连环画艺术委员会常务理事李建威回忆说，当时国家鼓励教育工作者利用连环画普及知识、教育民众，一本画工精细、故事生动的连环画可以卖出几百万册。
但到了20世纪80年代末，连环画从市场上消失了。由于经济发展、文化市场的高度繁荣，已经摆脱了文盲时代的中国人对小人书逐渐失去了兴趣。“电影、电视、书、杂志、报纸都铺天盖地，看连环画的自然就少了。”何海说。
近几年来，越来越多的人加入到连环画爱好者的队伍中来，巨大市场需求促使多个出版社开始重新出版“小人书”，包括港澳台地区在内的我国各地也纷纷出现收藏、拍卖旧版连环画的市场。
这是两个不同的市场。新版连环画市场上吸引顾客的主要是那些创作于五、六十年代、以改编中国古典文学名著为主的一批经典连环画。
而对于收藏市场来说，由著名作者创作、存世量小的连环画才受到追捧。“那些出版年代早、第一版第一次印刷、保存完好的连环画比较容易被市场接受。另外，各地爱好者的口味也不一样，26册全新的旧版《水浒》在澳门拍出了6万元的天价，而台湾地区的‘连迷’更喜欢收藏介绍中国功夫和地理常识的旧版连环画。”强者说。
在这一背景下，强者相信连环画将成为收藏市场的新宠儿。“很多怀旧的人都愿意购买这些连环画，而他们又出得起大价钱。”
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不可忽视低额投资收藏的商机
中国商报 黄道华
民间收藏热的兴起推动着各地收藏品交易市场的发展，扩大了收藏爱好者的队伍。其中不少人初涉这个领域，是群众性收藏参与者。他们手中有些“闲钱”，但不多；对艺术品有兴趣爱好，但不是专业收藏者或专业经营者。他们投资不会很多，属低额投资收藏者。
低额投资收藏者利用的是有限的余钱从事收藏，他们一般不参与高价位的文物交易，因为不具备深厚的业务素养，仅凭兴趣“摸着石头过河”。他们大多数舍得花钱购买专业书刊，按图索骥，花钱买赝品当成入门费，这已成为司空见惯的现象。这些群众性收藏爱好者多数会把收藏重点对准假货少、价位低的近现代收藏品。
限于财力，低额投资收藏者大多不敢问津古代书画，但对于数百元一幅的近现代甚至当代书画作品，可以连买数幅不在话下。前不久，有报道说武汉一工人花一万多元买了多幅现代字画，便是一例。有发展前途的当代作者的作品，极少有仿品，特别是名人的早期作品，起初也少有仿制者且投资低，又可逐年增值。高额字画珍品不易得，便使得宣纸仿真书画挂历也成为人们的珍藏对象。因此，近现代特别是当代书画作品将成为低额投资收藏者的收藏热点。
企业体制改革使一些国营瓷厂、陶器厂、工艺美术厂解体或重组为民营企业，当年不惜工本生产的现代“官窑”产品不可再生，改制以前的产品现在已开始为不少收藏者关注。民营厂重在经济效益，不一定拥有当年的技术队伍，仿制国营厂的产品很难。再说原国营厂的产品存世数量日减，特别是一些大师级的早期作品、试制品，有的尚有当年参与者见证，档案具备，这些艺术品现在是“低价黄金”，也成为低额投资收藏人群争相珍藏的对象。
各地一些中小城市旧书市场不少，因为企事业单位、行政机关、学校的改制，大批图书资料被当做废品处理，是旧书市场的主要货源。抛售的旧书有经历“文革”厄运的古籍善本，有近百年以来的出版物，有建国初的编号书或内部读物，以及“文革”期间出版物、文史资料、各种文件档案、手稿、成套的大型工程图纸、规划图等。这些旧书刊通常价位较低，一部清代族谱不超过百元，清代契约仅5元一张，一般是地摊价位低于店面价位。这些旧书刊中有大量的绝版书或不易重版的书刊，其中珍品足以引起收藏者的重视。
改革开放以来，农村传统的生产生活用具正在更新换代，往往是一幢新房的建成便会有不少家中的旧物被淘汰，水车、风斗、织布机、石磨、油灯、雕花床、印花土布、刺绣品、民居雕刻正日见消亡。有些地方建立民俗文物博物馆或举办民俗文物陈列，正在进行抢救性征集。由于旧民俗文物分布面广，数量大，价位不高，往往不为人重视。这样一些经常出现在眼前的收藏品，也将成为平民收藏投资的热门。
总之，这类收藏投资活动正是低额投资收藏者的商机所在，决不能让它轻易从我们身边溜走。
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新品收藏价几何
中华工商时报 张华
眼下新品收藏的方兴未艾，至少说明了这么一个道理，重古轻今，重旧轻新，虽然是藏界沿袭下来的一种历史趋势，但一味地求古舍今，却也是一种失误。这种失误就在于可能会把新品的价值和时代象征，在不屑一顾中无情地湮没了。而一旦失去这样的机会，有可能就会追悔莫及。这种体味，相信在藏友中是非常普遍的。《战国策·赵策》中有：“鸿毛至轻也，而不能自举。”同样的道理，新品的价值和存在，是本身具备的一个时代特点，而当借助了收藏的力量，才会达到意义上的增值地位。倡导新品的收藏和充分认识新品的价值，这让我们能够认真反思这么一个道理，什么是新品？它的收藏价值在哪里？事实上，新品，就是在某个方面集中反映了现代社会的发展过程、发展趋势、经济状态、艺术和技术含量以及文化背景和行业特点等，它包罗万象，且与人们的社会生活如影随行，从这个意义上讲，它与古董的收藏和所蕴含的意义应当是一脉相承的。古人云：“随时观理，而天下之理得矣。”意思是说，时时刻刻都在注意观察事物，那么，天下的道理也就从此获得了。因此，可以说，新品收藏，是大势所趋，是时代所需。据藏界消息，在我国登陆的第一代大型手机，在上海曾炒到了万元以上，这无疑便是一个青出于蓝的事实。提倡新品收藏，注重发掘新品收藏的意义，开阔新品收藏的视野，既是藏界的一种义不容辞的责任，也是一种扩大收藏队伍的行之有效的方法。因此，新品收藏，意蕴无限，前景光明。
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让古典家具整旧如旧
北京现代商报
随着传统文化的回归，古典家具越来越受到现代人的青睐。但是，由于年代久远，无论是收藏家的藏品还是普通百姓的传家宝大部分都已经破损，有的甚至已经残缺不全。如果不及时进行修补，其历史文化价值将受到很大影响。那么，怎样才能让自己的宝贝既恢复青春又不失其历史文化底蕴呢？
修旧如旧是关键
我国古典家具历史悠久，具有浓郁的民族风格。我们现在所说的古典家具一般是指明清时期的硬木家具，明式家具造型洗练、气韵生动，清式家具雕饰精美、雍容华贵，都达到了很高的艺术水平，在世界家具史上占有重要地位。但是，如果修理方法不当，破坏了原有家具的结构和风格，其文物价值就会一落千丈。与古典家具打了一辈子交道的原北京市龙顺成中式家具厂顾问王绍杰对此深有感触，他说，古典家具修复是一件特殊的工艺技术，是还其以完整，而不是粉饰与做作。业内有一句行话叫“包浆亮”，就是指家具上历史遗留下来的各种痕迹都应完整地保留下来。虽然新旧材质和新旧工艺不太相同，但一件家具修复完以后，如果不是仔细观察，一般不应看出明显区别。
据专家介绍，一件旧家具的修复要经过很多道工序，首先要在家具的不同部位标上序号(方便以后安装)，然后拆卸，并用热水浸泡，以便把榫卯等处的胶、泥等污迹清洗掉，如果清洗不干净，修复后的牢固程度将受到影响。然后，配料工人根据家具的原有木料材质选材，要做到材质必须统一，原则上有旧的不用新的，最好是同年代的。记者在龙顺成修复车间的材料库看到，大量从无法修复的古旧家具上保存下来的部件被整齐地堆在一起，负责选材的肖师傅说，说不定哪天它们就会派上用场。选材结束后按原样进行加工，然后打磨、油饰、烫蜡，最后组装。肖师傅说，古旧家具的修复不能有一点马虎，每一道工序都要对顾客负责，对历史负责。比如打磨，就是修复中最重要的工序之一，一般情况下，打磨时间与加工时间基本相当。这样才能保证配件光洁度和手感基本与原家具相同。
专家建议 老字号有保证
明清时期的古典家具以其选材珍贵、做工考究而具有较高的收藏和艺术欣赏价值。随着这股热潮的兴起，涌现出大量古典家具厂，其中以个体小作坊式生产为主，产品质量参差不齐。对于那些拥有价值不菲的藏品或祖传宝贝来说，到这样的地方修理确实有些冒险。专家建议还是到比较正规的老字号国有企业修理比较放心。下面就给您介绍两家。
北京市龙顺成中式家具厂是享誉京城的百年老字号，其历史可追溯到1862年。上个世纪50年代末，在合并北京所有硬木家具生产厂家的基础上成立了现在的工厂。几十年来，该厂一直致力于硬木家具的生产与修复。目前，该厂专门设有修复车间，所有工人都是有丰富经验的技术能手。不但质量有保证，在该厂修复旧家具价格也很透明。在不增加部件的情况下，每种家具的修复价格都是公开的，一个方凳480元，扶手椅750元，书案1900元，顶箱柜3380元，多宝格2340元，屏风每扇500元等等，这个价格指一般硬木家具，如果是黄花梨则在此基础上增加一倍；紫檀则增加两倍。需添加部件，根据数量、规格等价格当面协商。在双方谈好价格、修复方案后，签订一式四份的合同。在加工期间，如果对用材、技术等不放心，顾客可以亲自到车间参观检查。由于旧家具的修复工作非常复杂，一般一件家具的修复时间要在2-3个月左右。
修复古旧家具也是北京金漆镶嵌厂的老本行，他们为故宫、雍和宫修复过文物。当然，找金漆厂修复祖传古旧硬木家具的大多还是私人收藏者。该厂可以根据客人的要求，完整地保持原有家具的风貌，修补之处无明显痕迹。一位香港富商在该厂修复了几十件紫檀家具，他不但要求修复，还要求加工，将紫檀屏风芯制作成了古色古香的“流水断纹”的雕填“蝠云”，与原有柜架相映成趣，愈显高雅别致。该厂的修复价格根据家具材质、制造年代、造型、损坏程度不同而有所不同，可当面协商。修复时间会根据家具数量、加工的复杂程度有所不同，一般在10天到1个月左右。
个人保养常识
古旧家具修好后都要烫蜡，目的是对家具起到保护作用，因此，家具脏后最好要用干布擦，比如我们平时穿过的旧秋衣，或用掸子掸。不要用水洗，否则会留下水痕。另外，避免用腐蚀性如含有酸、碱等物质的洗涤用品，避免雨淋和日晒。如果不小心粘上水痕，可用打火机轻轻一烤，然后迅速用干布擦即可。有条件的还可以采用传统方法保养，把核桃仁用布包上砸碎，用挤压出的油轻轻擦在家具上也是一个比较好的方法。
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