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:::集藏杂谈:::

拍卖业何时不再误导买家

中国艺术报

　　10月23日，浙江丽泽拍卖公司的金秋古董珍玩艺术品拍卖会开拍，虽然有“青花加彩人物赏瓶”等重头拍品亮相，但比起一干拍品来，更引人注目的是该企业的一项承诺：如果拍品在第一轮竞价后购得，在一星期内，买家可以无理由退款。这项承诺之所以引人关注，甚至被视为挑战业内“行规”的“壮举”，是因为全世界的拍卖行普遍通行这样的“游戏规则”：拍卖企业不需要担保拍品的真伪。这一行规在近几年我国一些拍卖企业的经营活动中更是得到极为“广泛”的应用。

　　为了保护拍卖业的正常发展，我国《拍卖法》第六十一条第二款规定：拍卖人、委托人在拍卖前声明不能保证拍卖标的的真伪或者品质的，不承担瑕疵担保责任。所以，根据现行拍卖法的规定，只要委托人和拍卖人主观上没有故意隐瞒，风险只能由买家来承担。

　　近几年来，由于我国拍卖市场的火爆，造假者看到了这一“商机”，越来越多的赝品流入市场，也就引发了买家和拍卖方、委托方之间越来越多的争端。特别是像《出师颂》这样上级别的文物的拍卖甚至引发了全社会对文物、艺术品拍卖的普遍关注。对于买家来说，他们所关心的是，如果他们一旦从拍卖会上购得赝品，能否援引相关法律进行索赔呢？

　　现在的实际情况是，有的拍卖企业在不同程度上存在滥用不保真条款的嫌疑，利用以下战术打起了擦边球：某著名拍卖公司在其网站主页和拍卖图录上刊载了不保真的免责声明，但这一声明往往在众多规则中并不明显，并且在预展、单页介绍及拍卖过程中暗示或强调拍品为真品，比如对于某件古董瓷器花瓶的介绍是“青花缠枝莲海兽天球瓶，雍正官窑，画工精美，形态生动”，整页没有任何提示存在风险的语句。此外还有对专家鉴定意见断章取义，只公开有利的正面意见，而忽略有争议的方面，或者直接采纳委托方的介绍，不进行独立鉴定。比如《出师颂》，就是因拍卖企业声称这幅书法是索靖唯一存世真迹才引起了有关部门的注意。

　　一旦遇到买家索赔，拍卖企业往往依据《拍卖通则》说，他们对拍卖品的真伪及其品质不承担瑕疵担保责任，同时强调竞买人应当亲自审看拍卖品原物，并对自己所竞投某拍卖品的行为承担法律责任。拍卖标的一经成交，若因品质问题引起的各类纠纷，由买家承担一切责任。另外，拍卖企业还以国外的索斯比、嘉士德等著名拍卖行为例，声称这些“老字号”也不对艺术品的真伪进行担保。

　　事实上拍卖方对《拍卖法》的解释是片面的，拍卖人和委托人所应承担拍品瑕疵的担保责任，《拍卖法》有着明确规定。拍卖方应事先明确声明不能确保拍品的真伪、品质。如果告知措词和告知形式是模糊的，委托人或拍卖人没有告知可能存在的瑕疵，但是在宣传、介绍资料中以带有明显倾向的方式认定该艺术品为真品或使用类似语言，竞拍者就有权要求拍卖行承担赔偿责任。至于那些拍卖人善意的、事先声明的、符合法律的行为，其后果则应当由委托人和竞买人来承担风险。

　　所以，在此类案件中，关键之处不在于拍品真伪本身，而在于拍卖企业是否存在隐瞒所知真实情况的主观故意和对不保真声明模糊处理。拍卖企业以鉴定意见不统一为由拒绝承担责任缺乏理由，只要买家能够提供证据证明拍卖企业曾隐瞒争议，则无论法庭如何采信鉴定意见，拍卖企业都应承担相应责任。

　　为了减少这种误导行为，确保拍卖市场沿着健康的轨道运行，拍卖企业应加强行业自律，国外的索斯比、嘉士德等著名拍卖行虽然也不对艺术品进行真伪担保，但较为完善的信用制度制约了拍卖企业的暗箱操作行为。

　　《拍卖法实施细则》或中国拍卖行业协会应考虑对拍卖企业不保真条款的形式作出规定，例如，规定在每一页图录上均须刊载“免责声明”，而不仅仅只在拍卖图录的首页。

　　买家也应该建立起法律观念和证据意识，在竞买前注意收集宣传品、介绍材料，除了拍品本身，也要注意查看相应证明和鉴定材料。

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邮币卡投资：品相为上

集邮报彭浦

　　平时在邮市中，常看见有些老资格的收藏者购买邮币卡时对品相百般挑剔，若品相上稍有一点极细微的瑕疵，他们就会拒之不收。其实，他们的做法是非常正确的，在邮币卡收藏和投资上，对品相问题绝不能含糊。

　　记得一位很著名的邮市投资专家曾说过这么一句话：品相是邮币卡的生命。在邮市里一枚品相上佳的《庚申猴》邮票价值1300元，而品相很一般的《庚申猴》开价600元也未必能够出手；一张全品相挺版的第二版人民币“叁元券”价值2300元，而一张破损严重经重新整修过的“叁元券”仅卖400元也不见得会有人要，品相的重要性由此可见一斑。对广大邮市普通投资者来说，各种好品相的邮币卡品种“捂”在手里心中不慌，想卖出时总会有人要，而品相差的邮币卡就像烫山芋，没有人敢伸手去承接，除了极少数有“妙手回春”之术的邮商会把价格压得很低来回收外(这些邮商有能力给它“整容”后来以次充好)，绝大多数普通投资者是不会去购买它的。

　　所以，广大邮市普通投资者在购买各种邮币卡时一定要坚持“品相为上”的原则，在价格上有时还能灵活机动，在品相问题上绝对不可松口，否则肯定后悔莫及。买回邮币卡后要小心存放，注意防潮、防霉、防虫蛀，过一段时间要定期拿出来翻翻，这样既能欣赏各种邮币卡，也能顺便检查—下所藏邮币卡的品相有没有发生问题，如发生问题则应果断处理，有把握修补则立即修补，没有把握修补就应迅速脱手，否则放在家里品相受损情况将会越来越严重。

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价格背后

收藏拍卖导报

    我是个粮票收藏爱好者，对有关粮票尤其是高档粮票的信息比较关心。去年北京报国寺票证交流会期间，一位山东粮友拿着几张据说是“非常少见”的山东省粮食总局粮票，找到一位京城集粮大户。这位集粮大户看过票后，便有意购买，忙问其价。山东粮友先作出一番惜售的样子，随后便报出每张1500元的价格。京城大户顿时购意全消，只丢下一句“我最多出500元”便悻悻而去。

    常逛市场的人对上述例子是不会陌生的。笔者前不久也曾遇到过类似情况：江西赣州一银行工作者给笔者来信，说有几张保存了几十年的1951年版中南区军政委员会粮票，欲全部出让。我忙回函说很感兴趣，问多少钱可购得。不久，对方答复说，最低20万元，不再议价，并给我一个月的时间考虑，逾期则有可能转让给别人。我听后觉得很可笑，第一感觉就是觉得这个人在发高烧。别说20万元，只要能卖2万元就很可观了。我主编的《中国集粮报》前几年曾开辟过一个“特别推荐”栏目，专门介绍、推销各地粮友手中的珍稀粮票。令人哭笑不得的是，经常会遇到一些漫天开价的票主。一些对粮票似懂非懂的票主，开出的价格往往要高出市场价几倍到几十倍。

    俗话说，买卖心不合。市场上买卖双方讨价还价属正常现象，本不足为奇。但如果你定的价格高得离谱，就不会有人再来与你讨价还价了。不管是什么藏品，买卖双方心里都有一个基价，在这个基价的前提下讨价还价，双方都是可以接受的。如果偏离基价过高，任何人都会失去讨价还价的兴趣。

    为什么买卖双方的价格有时会有几倍甚至几十倍的差距？原因不外乎两个：一是自己不了解行情，是个外行；二是认为别人不了解行情，是个外行，能蒙就蒙。

    其实，自己的藏品究竟价值几何，大部分人都还是心知肚明的。如果自己一时弄不清的话，也应多了解、多咨询，虚心请教别人，切不可抱着侥幸心理去蒙人。因为不管是做人还是做生意，实在一点、诚恳一点是不会错的。

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民国纸币鉴别有诀窍

中国商报收藏拍卖导报

    民国初，我国曾使用大清银行纸币加字，因有飞龙图案，故称大龙票，面值1元、5元、10元、100元，但未正式流通，存世量稀少。袁世凯当上大总统后，上端是交叉五色旗，下为奔驰的火车，面值有5角、1元、5元、10元4种，按颜色可分为8个品种。

    中国银行曾发行一种李鸿章头像大清纸币，加字“中国银行”，年号为民国元年，面值有1元、5元、10元3种，签字分各种版别，并各有不同。民国元年、孙中山曾在南京发行过赭色1元、蓝色5元的中国银行纸币。

    中国银行发行的袁世凯头像纸币，更是经历了一番曲折。民国三年，由造币局负责，报财政部批准，委托美国钞票公司设计印刷。1915年，钞票印好后装船运回，在日本海域意外沉没，虽打捞出一部分，但已经无法使用，只好销毁，可能未有存世者。

    民国纸币品种较多，现将鉴定方法介绍如下：

    一、伪钞是用较简单的机械或半手工由多块油印版套印而成，故其套色或重叠或混沌。

    二、剪切、拼挖、涂改钞票做成伪钞。关金2000圆是发现最多的一种纸币，加字“凭票即付、上海”，将中央印钞厂改成美国钞票公司，还有直接印刷伪币。使用放大镜极易区分。

    三、彩色复印机问世后，电脑彩打、电子制版、照像制版技术也随之出现，造假技术又有了新的提高，更增加了识别假币的难度。但造假者一般都是伪造现行流通币，所以民国时期的珍稀纸币，尚未发现大量赝品。

    四、伪钞大多使用道林纸、胶版纸、光面纸，纸质较粗。旧票有时会软塌，纸中无水印暗记，使用的是大量专用油墨。

    民国时，中国银行发行的黄帝、黎元洪、廖仲恺等像的纸币，都是珍品。在“中国嘉德2000年春季拍卖会”上，“黎元洪像中国银行兑换券印样全组”，在多位收藏家和金融机构参与的争夺战中以42.9万元成交，创造了中国近代单套纸币拍卖价格的最高纪录。

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邮票真伪有别专家教您识假辨假

中广网

天津市邮政行业管理部门的检查人员和邮票鉴定专家在天津邮件处理中心发现很多普31《黄腹角雉》假邮票。为提高鉴别真假邮票的能力，11月5日，天津市邮政行业管理办公室举办了真伪邮票鉴别培训班，由全国邮票鉴定专家包雄初先生就邮票的版别、生产过程、工艺流程等方面进行介绍，并提供一些简单的鉴别方法。

　　据专家介绍，邮票有五种版别：影写版、雕刻版、胶版、混合版和凸版。鉴别真假邮票主要从票面的纸质、刷色、齿孔、油墨等方面辨别。一看纸质：真邮票使用专用纸张，不含增白剂，而假票使用普通纸张，通常含有增白剂。经过紫光灯照射，真票没有荧光反映，假票往往会有荧光反映。同时真邮票纸质坚韧不易破损，不怕水浸泡，假邮票发脆易破，纸张色泽不同、厚薄不一和纸质纤维分布迥异的现象。二看刷色，真邮票刷色纯正清晰、有层次性，假邮票图案不整或层次模糊。三看齿孔，真邮票齿孔目测自然，有毛边，间距均匀、大小一致，可看出是机器打制，假邮票齿孔边缘不整齐、齿孔大小不一。

　　近来，天津出现了一批普31《黄腹角雉》的伪造邮票。据专家介绍，普31《黄腹角雉》的真票是影写版邮票，它的特点是版纹较深；网点较细；色彩、层次表现力强。它主要靠不同厚度的油墨层次来表现图象的层次。层次最暗部分墨层厚，明亮处墨层薄。普31《黄腹角雉》的假票则是胶版印刷，图案由色点组成，表面光滑。

　　《中华人民共和国邮政法》规定：邮资票品属于有价证券，伪造、臆造邮资票品是违法行为。《中华人民共和国邮政法实施细则》第五十七条规定：以营利为目的，伪造邮资凭证，未经许可仿印邮票图案或者印制带有“中国人民邮政”字样明信片的，由邮政局或其授权单位处以五千元以下罚款，并没收非法所得和非法物品。用户交寄的邮件使用不符合规定的邮资凭证的邮政企业或者分支机构不予寄发，通知寄件人限期撤回，并处以应付邮资十倍罚款；无法通知寄件人或者逾期不办理撤回手续的，作为无着邮件处理。因此，对贴有假邮票的信件，检查人员将根据寄件人地址与其联系，并进一步查找线索。对贴有假邮票的信封上未书写寄件人地址和姓名的，只能做无着信件处理。

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中档玉器价值抬升

新闻晨报

　　随着收藏热的升温，玉器渐渐成为近期的投资热点。本月下旬，即将有一场“秋季珠宝玉器精品拍卖会”在沪开槌。

　　据主办方上海城隍珠宝总汇与上海拍卖行透露，此次拍卖会共有74件拍品，其中有的出自以创意闻名的苏州大家———南石先生杨曦，另外还汇聚了部分名家的藏品和世界五大名贵宝石：猫眼、祖母绿、红宝石、星光蓝宝石以及大克拉的钻石等。

　　上海人对投资玉器的热情早已有之。曾经在沪露面的“翡翠博物馆”、“施禀谋雕刻艺术展”、“两岸三地玉器精品展”等一系列活动都相当受欢迎。对此沪上收藏家认为，引起如此大的社会反响，重要的原因是，随着高档原料的匮乏，原先的一些中档玉器的价值也开始抬升，玉器的保值升值功能日益显现。譬如白玉多产于中国西北部，数千年的开采至今，存量已极为有限。翡翠多产于缅甸，由于近年来机械化、掠夺性的开采，品质上乘的藏品也日益罕见。许多从业数十年的玉器行家曾亲历了质量上乘的玉器藏品价值成倍乃至数百倍地上涨。

　　参加这样的专场拍卖会要谨慎举牌，事先应做好“功课”。比如玉器的雕工，目前它在整件玉器作品中的价值地位越来越高，苏州、扬州以雕工见长。此外原料产地也很重要，如来自白玉原料产地———新疆，来自最大的高档翡翠集散地———阳美等地的玉器就比其他产地的更易保值升值。

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书画技法：画有四难

华夏艺通网

    画有四难：画人难画手，画兽难画狗，画花难画叶，画树难画柳。这是前人在创作实践中所遇到的难题，但是究竟难在哪里？

    画人难画手。人的面目不一定比手容易画，但大家对面目特别注意，连小孩子画的人，面目都不会错。手的姿势变化很多，五指的具体组织，都很复杂，可是生长在自己身上，时刻可以看到，反而熟视无睹，不去细察。古画人物面目多数画得很好，然而画手出洋相的也不在少数。我以为在创作时如备一面镜子，自己对镜一画，也可以解决一些问题。

    画兽难画狗。狗固然难画，画虎豹也不见得容易。古人所以特别提出狗难画，原因与手的难画同一道理。狗在眼前，反而疏忽，画不真实。可是一般人对狗最熟悉，稍有错误立刻看出。虎豹不常见，画差了也少有人指摘。现在各地有动物园，对猛兽，非但可以细心观察，还可以大胆写照，不过“虎落平阳”，山君已经垮了台，现在囚在牢笼中，更像一只偎灶猫。要描写它的山林威风，古人摹拟和想象的方法，还有可取。其实画动物不仅是画像皮毛，更主要在描摹它的神态。

    画花难画叶。在画面上花朵是主，但红花虽好，全靠绿叶扶衬。叶在章法上、气势上都有重要性，提出叶比花难画，完全对的。学画花卉，应先了解它的生理结构和特征。花朵可以勾好，较易着手，叶却要多多练习，用笔要“写”，不是描，要一气呵成，一笔下去，不能稍有修改，或简直不能修改。花卉从真到美，主要在画叶方面（当然在画面上还有其他许多必要条件）。“画花难画叶”，说明花卉画要重视画叶。

    画树难画柳。柳树，株干向上，而枝梢下垂，形势相反，运笔方向有矛盾，如果连干带枝，一气呵成，一定画不好。枝和干要分两起画，先尽量画干，笔笔向上冲，俟干已画成，另换一支适宜的笔，由上勾下，勾出全部柳条。勾时要特别注意柳条的结顶，即干与枝的转折处，也即一树的顶端。结顶分枝要相成相破，有疏有密，有层次，有生发。画有叶柳较易，画无叶柳难，可于叶落后，对柳多多观察，随手勾写。主干要苍老，垂条要袅袅多致，柔和爽朗，既不紊乱又不呆板者乃佳。画竹要“胸有成竹”，画柳却不能胸有成柳，这是由于竹和柳结构不同。所以一切表现方法，都要从实际出发，灵活运用。

    写物象，本无所谓谁难谁易，没有生活体验，侥幸求似，反而不似，就觉得难画。实则，一般对生活不熟悉画得错误的很多。不能用“不是自然主义”来文饰自己的错误。至于有计划的夸张，是另一问题。但夸张也要以物象的特征为基础。

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“文革”物品市值扶摇直上

收藏拍卖导报

    随着时代的进步以及收藏热的不断升温，“文革"物品已不再仅仅具有纯粹意义上的政治内涵，其多元的文化价值正在逐渐得到认同，成为时下众多收藏爱好者寻觅的对象。“文革”物品种类繁多，主要有：毛主席像章、绘画、雕塑等艺术品；陶瓷、搪瓷等日用器皿；邮票、粮票等票证字据；书报、唱片等出版物。甚至红卫兵袖标、大字报、小字报、大批判资料等都成了收藏者手中的“宝物”。

    毛泽东主席像章 “文革"物品中，影响最大、出产最多的大概就是毛主席像章了，它充分体现了像章集政治、历史和艺术为一体的特点，堪称当代最为典型、最具有代表性的文物艺术品。据不完全统计，从1966年夏到1971年春，全国各地以及国外制作的毛泽东像章就达10万余种48亿枚之多，仅北京地区就有数亿枚在“流通"，种类也有上万种。像章中，最大的直径2米，是当年海南农垦海口机械厂职工赵吉盛手工制作的；最小的直径仅有0.7厘米。

    从上世纪80年代末开始，像章收藏已悄然出现。到上世纪90年代初，以“毛泽东诞辰100周年"宣传活动为契机,全国掀起了一个像章收藏高潮。到如今,短短10多年, 像章已成为现代艺术的热门收藏品,全国收藏爱好者逾20万人，仅北京就有上万人“徜徉”其间。1990年，第一个像章民间收藏组织——“中华毛泽东像章收藏研究会”成立，北京也成立了相关的收藏组织，初步形成了一个民间收藏网络。

    如今，毛泽东像章的身价也今非昔比，一枚极普通的像章也在10元左右。特殊一点的，更是价格不菲，如一枚直径100厘米、重50公斤的搪瓷像章，目前市价6万元。有收藏，就有拍卖、交易市场，1998年12月，“首次毛泽东像章拍卖会”在北京举行，所拍像章总价值高达45万元。目前北京潘家园、天津文化街等一些古玩市场都能找到毛主席像章的身影。

    “文革”画在众多“文革”物品中，“文革”画极富时代色彩，反映了重大主题，它既有文物价值、史料价值，又具有政治性、艺术性、观赏性，因而身价日升。在1995年10月中国嘉德秋季拍卖会上，中央工艺美术学院学生集体创作的著名油画《毛主席去安源》，以550万元的“天价”拍出，从而创造了“文革”画拍卖的最高记录。两年后，同是嘉德秋拍会，“文革”美术作品再度受到收藏者青睐，成交的前10名几乎都是一些名画家“文革”时期创造的作品。如钱松岩的《延安颂》4.18万元成交、陆俨少的《农业学大寨》2.42万元成交。

    “文革”画多数采用国画形式，也有油画、水粉画，题材较为广泛，内容也比较丰富，几乎涵盖了“文革”十年所有的重大事件，真实反映了历史风云，形成了一个特殊时代的缩影。

    在“文革”画中，除了国画、油画、水粉画之外，还有年画、连环画等也是不错的藏品。年画较直接地反映了每个阶段的政治运动。如大字报铺天盖地时，年画就有了以毛主席讲话为图案的著名宣传画——《炮打司令部》、《我的一张大字报》。红卫兵作为一大新生事物出现时，《边疆红小兵》便应运而生；当样板戏盛行时，《沙家浜》、《红灯记》、《龙江颂》等均走上了年画。由于年画易损，现存世量不多，因此便更显珍贵。此外，“文革”时期的连环画也是无奇不有，说它是一部形象的“文革”史并不为过。目前尚在低价位上，升值潜力巨大，正是收藏赏玩的绝好机会。

    “文革”瓷器 “文革”瓷器，因其产生于那个特殊年代，在制作工艺、图案造型、题款铭文等方面，与历代瓷器有较大的区别，具有时代色彩浓、品种造型多、制作工艺精等特点。“文革”瓷多为塑像和像章，除此之外，还有大量的生活日用品：瓷盘瓷碗、瓷杯瓷壶、花瓶笔筒等。在这些瓷器上，常常绘有工农兵、葵花向阳、东方红太阳升等图案，或印有毛主席语录、最高指示以及当时的标语口号等。这些可以说既是生活用具，又是舆论宣传品。

    早在1992年10月北京国际拍卖会上，一只绘有“样板戏、知青上山下乡、五七干校”画面的现代花篮瓶，由280美元起价，最后以5000美元易主。在1997年中国嘉德广州冬季拍卖会上，一套“主席瓷”四季花卉小碗，以8．8万元被海外藏家竞得。

    此外，“文革”时期的书报，大、小字报以及其他一些资料都有收藏价值，收藏者不妨选择其一，专项收藏，争取淘得精品，这样才有意义。

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