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如何识别藏书票的原作
倪建明
1996年8月有29个国家的代表出席，在捷克举行的国际书票联合会ＦＩＳＡＥ代表会议，对“关于真伪藏书票的讨论”规定每张藏书票必须包括拉丁文“ＥＸＬＩＢＲＩＳ”各国公认的藏书票标记字样，允许使用各国的文字连同所有者票主的名字，包括活着的人或机构、图书馆及充分的文字说明。因此有无ＥＸＬＩＢＲＩＳ字样和持有者票主姓名，是识别真伪藏书票的标准。
另外早在1958年国际藏书票协会联合会对藏书票制作技法，已规定必须在票面标注版式代号，在参加国际性的展览和交流中，作者有义务在完成制作后，用铅笔按顺序从左到右写下版式代号、印数、作者签名、创作年代。认真负责的书票作家会一丝不苟地完成签名的全过程，同时挑出印制有误、套色不准的书票销毁。
版画技法主要分凸版、凹版、平版、孔版，从书票的背面看一定能看清藏书票在印制过程中所留下的版痕印迹。我国的书票作家喜欢采用木刻凸版技法，能看到用刻刀柄或使用木磨拓所留有的擦痕，木版水印更能分辨版纹和墨色，渗透晕化的水印痕。凹版能明显地看到印版周边所留下的压印版痕，而石版平版即可从票面的正面从细腻的微粒、轻松的笔触中体会到原作的精神，孔版又称丝网版，可从套色厚重或渐变的表现技法中识别。藏书票作品虽幅面很小，书票作家在创作的选题、刻版、用纸，直到最后的印制、签名都极其认真，力求保持书票原作的完美。
藏书票印制品的作用在宣传、普及藏书票知识，通过成千上万张的印刷，形象地鼓励读者使用藏书票这一艺术形式，在国内外都有这样的事例。藏书票印刷宣传品一般票面没有票主的姓名，没有版式代号和作者的签名。
经验丰富的藏书票收藏家在选择藏书票原作时注重印数和作者的签名，还会注意到设计的内容、制作技巧和艺术特色、拓印的精美程度以及纸张的质量和颜料对收藏有否影响等比较专业的问题。不会购买那些使用劣质油性颜料和印在过滤纸、铜版纸上的藏书票。
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藏书票的收藏价值
段光忠
在收藏界人人有“物稀为贵”的价值观，而藏书票的收藏价值，是由于它全是版画家专门设计，亲手印制的版画原作，而且有一定的印数。收藏者可以留意藏书票下方，在贴近画面处依次签有版式、总印数及本张票的序号。如7／50，即总印数是50张，这是第7张。同时有作者的亲笔签名及创作年代，由于藏书票全部是原作而且印数有限，这就决定了它的价值所在，因而被国外书票收藏家称为“微型版画”、“纸上宝石”。
在国际上，手工印制的书票被公认为原作，由于一块版子可以重复“印制”多幅作品，价格相对比较便宜，一般消费者完全有经济能力购买，再加上制作书票的艺术家中有很大一部分是有名的画家，因此收藏他们的原作就很有价值。
另外，它的知识面广、内容丰富、涉及领域宽，可以给收藏者以选择的余地。收藏者可以根据自己的兴趣，选择特定的专题或艺术风格的藏书票作为个人的收藏方向。因为藏书票艺术是世界性的，所有不同的国家、不同的地域、民族也就有不同的风格。藏书票还能记载和反映出不同时代的人和社会的精神面貌，给考古学家、史学家、文化艺术学家及版本研究工作者提供重要的资料。所以，藏书票极具收藏价值。
我国有着历史悠久的篆刻艺术和木刻版画的传统艺术基础，中国的书票艺术以浓厚的民族色彩而受到西方收藏家的重视，一些制作有特色的藏书票出售价在10美元以上，成为欧洲好几家书票爱好者俱乐部看好的收藏品。
随着我国经济、文化的发展，藏书票的收藏正悄然兴起。人们通过交换、邮寄、订购、订做等方式进行收集、珍藏、欣赏、宣扬，使其渗透到人们的文化生活之中。
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旧杂志的收藏价值
杨国华
杂志，由于时效性较强，看后绝大多数都被丢弃了，留心收藏它的人并不多。其实，一些过时的旧杂志仍有价值，有的价格还不菲呢。在中国嘉德1996年春季古籍善本拍卖会上，解放前的一本《美术生活》杂志以1．32万元成交。由此可见旧杂志的收藏价值和投资潜力之大。那么，哪些旧杂志才具有收藏价值呢
一、特殊刊号的杂志。创刊号一般阐明了刊物的办刊宗旨、内容、风格以及版面、栏目的设置情况。还有许多社会名人的题词，极具收藏价值。另外，一些改刊、复刊、终刊号上有其改刊、复刊及终刊的背景和理由，同样具有收藏价值。
二、年代久远的杂志。收藏品是时间越久越珍贵，旧杂志同样具备这一特性。清末、民国以及解放初期的杂志，别说是特殊刊号，即便是普通版本也难寻觅到了。
三、“文革”时期的杂志。“文革”时期发行的杂志同这一时期的邮票、像章、红宝书等一样，已成为不可多得的现代文物。文革时期公开发行的杂志种类较少，再加上拨乱反正后，大批“文革”遗留物品包括当时的报刊杂志多被清理销毁。因此，现存的“文革”杂志十分少见。目前，一本“文革”时期的旧杂志，如《红小兵》、《红卫兵》、《革命歌曲》等，价格大都在30元至200元之间，少数发行量少、“文革”味浓的地方性杂志，市价已高达上千元一册，而且是有价无货。
四、收藏艺术类杂志。这类杂志因其指导性、资料性、鉴赏性和趣味性较强，具有很高的收藏价值。如《文物》、《考古》等艺术类收藏杂志十分抢手。如：1980年的《集邮》杂志收购价每册50元左右；1983年的《中国钱币》杂志，收购价每本上百元。
五、其他一些具有特殊纪念意义、特殊内容的专刊、特刊等。这类杂志大多具有很强的纪念性、学术性、资料性和专题性，内容丰富，文章档次高，而且设计庄重、独特、图文并茂，具有较高的收藏价值。
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中国史上第四次收藏高潮即将来临
中新社 王健
参加近日在此间举行的中华收藏文化国际研讨会的一些行家认为，种种迹象表明，中国历史上第四次收藏高潮即将来临。
据有关专家研究，历史上中国人对收藏古玩字画的偏爱数千年中从未间断，其间形成全国性的收藏高潮的却只有三次：第一次出现在宋朝，第二次出现在康熙乾隆年间，第三次出现在清末民初。
改革开放后，中国经济得到了飞速发展，民众生活水准大幅提升，加之节假日的增多，为人们从事收藏活动创造了良好条件。八十年代以集邮、集币为先导的收藏队伍异军突起；到九十年代，古玩艺术品收藏热又悄然兴起，并显示出前所未有的高涨势头。
沪上收藏评论家朱浩云认为，进入新世纪，中国第四次收藏高潮即将来临，基于以下几个理由：
其一、中国目前经济向好，社会安定，为收藏热的兴起奠定了良好的物质基础。
其二、中国的民间收藏活动正向广度和深度发展，民间收藏组织相继建立，现全国具有法人资格的一级收藏协会就达数十家，几乎遍及各省。各地还出现了一批私人博物馆、收藏馆。如今在此间，收藏的含义已不仅是一种雅好和修养，也是一种投资和发财的手段，并逐渐成为一种时尚。
其三、收藏品交易市场蓬勃兴起。据不完全统计，全国大大小小的收藏品交易市场已达数百家，包括许多城市已经拥有颇具规模的古玩城。
其四、文物艺术品拍卖高潮迭起，价位迭创新高。近两年，中国艺术精品频频在海内外拍卖市场登台亮相，成交活跃，令藏家惊喜不已。这些佳绩也预示着中国艺术藏品将走红于国际市场。
其五、越来越多的机构、企业争相介入收藏品市场，促进了市场繁荣。
其六、收藏品研究的活跃和媒体的炒作也将为民间收藏热的掀起而推波助澜。
这些迹象表明，继房地产热和股票热之后，中国民间很有可能出现收藏热。
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笔筒——收藏文玩佳品
北京日报 冯海啸
但凡文人雅士，总喜在画案书桌上摆放几件精巧文玩。如砚台、印盒之类。这其中笔筒是不可少的。由于其精巧古朴，一直为藏家所钟爱。
笔筒的前身，是早在唐代就大量使用的笔船、笔床和笔格。诗人岑参在《山房春事》中有“数技门柳低衣桁，一片山花落笔床”的句子。可见这些文具颇受文人的喜爱。用法是，将毛笔横卧其上，如人卧床。一只笔床上面至多可放三四管笔。虽然造型新巧，毕竟使用起来不太方便。明代以后为大量兴起的笔筒取而代之，至今盛而不衰。
如今，市上的笔筒并不少见。以竹木瓷器制者居多，我曾在某旧货市场，看到一竹雕笔筒。直径三四寸，外壁橙黄、细腻光亮；采用薄地阳文浅浮雕之法，上刻《秋郊饮马图》。运刀圆润娴熟藏锋不露。前景的马匹神态毕现，远处的山川逶迤连绵。森林树林层层叠叠，在云霞的笼罩下若隐若现。寥寥数景却意境恬淡、深远。从刀法上看，颇具清代刻竹大家的意韵。一经询问才知价亦不菲。几番商议，双方终未能达成一致，我也只得做罢。事后回想起来，觉得甚为可惜，不知而今此物被哪位有缘者购去。
木质笔筒，有的光素无纹饰，有的则带雕刻。现在社会上流行着一种错误观念，认为但凡木质器，只要用料上乘、只要是硬木，则器必好、价必高，收藏价值也就最大。这种看法把非硬木的柴木器排除在外。事实则不然，对于评价一件艺术品的价值大小，还要从其制作的工艺水平、年代早晚、产生的时代背景等诸方面综合考查，用料的高档与否只是其中的一个方面。其实、硬木笔筒用料高贵，紫檀深沉雍容；黄花梨高雅清秀，但置于案头却沉静有余、活泼不足，略显板滞。相形之下柴木笔筒却精雕细刻、应物象形、不拘一格，更具有民间的生活气息。如广泛流传于民间的黄杨木雕笔筒，一改那种以龙凤为主要图案的宫廷气，题材多取自普通劳动人民的生活。或刻山水人物、或刻翎毛花卉、或刻对弈、或刻听琴、或刻渔樵耕读……构思新奇、造型小巧，为收藏之佳品。
瓷质笔筒存世量极大，可以说随处可见。但我以为：清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的作品，应是我们着眼收藏的重点。在这一时期，制瓷业空前繁荣已达到巅峰。工艺水平之高超，瓷器种类之繁多，开一代未有之奇。康熙笔筒属藏家难得之物。民国时期赵汝珍在他著录的《古玩指南》中载：“从来对于瓷上书字均不注意，康瓷（康熙朝瓷器）则非常讲究。如康瓷之大笔筒多书古代名文。若《滕王阁赋》、《归去来词》、《兰亭序》、《赤壁赋》等，视面积之大小而择书之。书法精美出入于虞、柳、欧、褚之间。且有作四体书者，定以前所未见。”这段记述可谓精辟，您真若是哪天撞见了这样的笔筒，既读文又赏瓷一举两得不可不藏。
笔筒虽是文玩小器，若要细心收藏，也可形成系列，蔚为壮观。
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走进一个钟表的世界
北京日报 元 尚
有一种爱好就有一种乐趣，有一种乐趣就有一个世界。古董钟表屋的主人赵成元老先生是钟表世家，对钟表的爱好到他这儿已是整整四代。在他的古董钟表屋里坐了一会儿，正赶上钟表们报时，一时间报时的乐声优优雅雅，此起彼伏，望着这些表仿佛觉得它们都会说话似的。这里的确是一个钟表的世界，有19世纪的座钟，有怀表，有手表。置身于此就真像是进了时间的海洋。
您可别以为他赵老先生只卖古钟表，其实他也特别地爱表，每当他收上一块特别心爱的表时，真是爱不释手。对于这样的表，他是一定要卖给识货的人，别以为拿钱就能买。就算是识货人把表买走了，他有时还望着那人的身影，一想起那表心里还是有点儿依依不舍的。
就连发哥都从香港来他这儿看表买表，发哥一进古玩城，就成了这里的特大新闻。
做买卖一般都是见利就走，而他赵老先生可不是这样，有一回有位洋人要买一块表，这表是外国造的，进口到中国来差不多有一百多年了，洋人一定要买，老赵说要买可以挑别的，这个不行。洋人无奈只好摆摆手走了。老赵说这块特殊的表到咱们中国一百多年了不能让它再回去了。再说如果卖了，远隔重洋，将来想看可就看不见了。
钟表不仅和老赵和钟表爱好者有不解之缘，我们简直就无法想象在我们人类的生活中如果没有了钟表这东西，那么我们这个世界会是一个什么样子呢。钟表从它的被发明到现在已经走过了600多年的历程，当时的计时器是由法国人亨利·维克托于1370年创造出来的。后来1583年伽利略发现“摆”有等时性，此后荷兰人惠更斯在1656年弄出了第一个摆钟，1918年手表在瑞士诞生。世界上制造钟表最早的国家都在欧洲，特别享有盛名的是瑞士钟表。而我国的钟表业起步于明代万历年间，当时造的钟表差不多全是模仿秀。清代以后钟表的风格才开始有了我们自己浓郁的东方味道。吉祥富贵、龙凤呈祥、二龙戏珠、五福捧寿成为当时的主流题材。而那时的制造工艺也是特别细致精巧，古朴典雅。
近几年来古旧钟表因其在收藏市场上增值潜力加大，结果使得市场上出现了不少改装和仿冒的古钟表，特别是那些用很晚出的表改装成的古旧表，更应引起人们的警惕，以免上当受骗。
有人告诉过我收藏古旧钟表有这样几个原则，1、一定要看清楚表牌名称的写法要与原来的一模一样。稍有不同就有问题。许多假表的表盘都是用翻写和仿写的方法来制造的，其中错字、错位的情况只要仔细看是一定能看出来的。别总想着“物以稀为贵”，总想捡漏，最后打眼。2、别光看表壳，包子有肉不在褶上，只有把表芯和其它零件都看清楚看明白了，才能考虑。3、对于刚刚开始收藏钟表的人，应该先易后难，先投入少量的钱，买一些一般的钟表，积累经验后再加大投入。
我把这些告诉赵先生，他说这些是对的，不过有一点要特别注意，那就是一定要量力而行。他对来买表的人总是再三叮嘱，古旧钟表买回去以后，一定要爱惜要经常保养。一件古旧钟表流传下来十分的不易，它要经过多少代人的爱惜保养才传到我们的手上。因此买到这样珍贵的表，就应该知道保养它就是在保护一种文化。
守着这样一个钟表世界是幸福的，老赵今年都快66了，可看上去也就是50多一点儿的样子。就连我在古董钟表屋中呆了那么一会儿，我的精神都为之一爽。在这里我看见了百年的时间，百年的历史和百年的沧桑。
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如何鉴别旧玉器
过去，考古界、文物部门和玉器收购部门对古玉或古玉器的鉴别，主要从玉质、器形、纹饰和制作技巧这四个方面着手，通过肉眼或放大镜的细致观察后，再鉴别真伪并确定其制作年代。下面就以上几方面再结合作伪的手段来细述。
一、传世玉器与出土玉器的鉴别法
得着一件玉器首先要分清它是传世的玉器，还是出土的玉器。传世的玉器呈原有的状态，经过历代人不断地磨抹，既温润，且玉的成色可见。出土的玉器只有刚出土的才有土咬土锈、斑沁等痕迹，早出土的玉，土咬斑痕早已脱落，只有土锈甚多，土咬斑痕坎凹不平者，可能是新出土的未经盘抹的旧玉。
斑沁是尸身的血沁入殉葬玉器之内，如尸身下的玉遇年富力强、血液充足的死尸，沁血尚易；反之，年老枯朽，玉在死尸上沁血的机会就少。所以出土的玉带有斑痕的不多。同时土咬土锈，各种斑痕均可作伪。如遇极温润的汉玉表面上又有脂油者当为伪造；血沁殷殷迎日照之，宛如血凝之块当为伪造；黑斑墨亮全体如一者当为伪造。遇此三种情况均不可购买。道理很简单，汉玉虽出土尚多，但二千多年来，不是一下子出土的，而是不断地挖掘出来的，经过若干人手中盘抹，又受自然的变动，其浮著之土早已剥落无遗，不会有多少浮土。且考之好玉者在咸同之前均不重斑沁，虽极好的斑沁亦均磨去，咸同以前斑沁玉件存至现在的可说为数极少。市上时有质地光润，颜色极为鲜明、血沁者、血红黑斑者墨亮的玉件十有九均为伪制。
二、玉器改做、补整的鉴别法
试观古玩商店的玉器，其器形千奇百怪，大小不一，厚薄不均。其中有许多旧玉器都是将残器察其当时破缺情形而量予改做的。品名不致有差错，然而这是利用材料就其大小而改做的，没有定制，故不合尺度和比例。夫古人制器，原有定制，岂能为所欲为呢？照式以求，其不合于尺度者均为旧玉器的改作。
没经过补整的玉器，拿在手中一敲，玉音非常清脆。残器补整后，补整的技术纵有巧夺天工之妙，拿在手中一击，声音必然沉闷黯哑。
因此，尺度、声音是玉器是否改做、补整的鉴别要点。
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