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:::集藏杂谈:::

实寄邮品更具魅力

收藏拍卖导报

在抗击“非典”这场没有硝烟的战斗中，一批相关的邮品相继问世。5月19日发行的《万众一心抗击“非典”》邮票受到人们的欢迎，它以红、黑两色的强烈对比为基调，由38颗“红心”组成的圆圈和一支红色利箭直穿黑字“SARS”为主图，突出了邮票的主题。

　　此前，江西南昌邮政局特制了几枚纪念戳。如5月8日的一枚椭圆形纪念戳，戳上铭有“实施中华人民共和国传染病防治法”和“抗‘SARS’”、“照紫外线”等字样。

　　5月12日国际护士节之际，南昌邮政局又制作了两枚纪念戳。其中一枚为圆形，戳中间是一束献给白衣天使的红玫瑰，下方铭有“纪念护士节”等字样，上半圆周边铭有“信件经紫外线消毒”；另一枚为长方形，戳上方铭有“万众一心众志成城科学防治战胜‘非典’”的口号，左侧是身着防护装置的医务人员，右侧是一道万里长城,整个布局合理大方。

　　这些邮票和邮戳表达了人们对战斗在一线的白衣天使的祝福，而以此制作的实寄封、片，由于经过了邮寄，成为独特的纪念抗击“非典”的集邮品。

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外邮收集拉杂谈

上海集邮

　　外语能力与外邮收集

　　掌握外语是外地收集的优越条件，但收集外邮并非一定要具备高超的外语能力。在我国最普及的外语是英语，但外票上的文字非不都是英文，如非洲国家邮票大多使用法文，大部分南美洲国家邮票使用西班牙文，不少阿拉伯国家邮票上的阿拉伯文，以及俄罗斯邮票上的俄文、希腊邮票上的希腊文。就说票面铭记也并不都源自英文，如瑞士邮票的“HELVETIA”，奥地利邮票的“OSTERREICH”，波兰邮票的“POLSKA”，瑞典邮票的“SVERIGE”，挪威邮票的“NORGE”。

　　笔者认为，外邮收集者的外语能力，只要达到高中毕业水平就差不多了；此外，丰富的世界政治、历史、地理、文化知识，对弄懂外票上的内容能起很大作用。

　　外票“选美”规模该多大？首届外票“选美”活动的候选票、张来自37个国家，只占当今世界近200个国家和地区的19%，有人认为活动不具世界性。笔者以为：有开展全世界规模外票“选美”活动的必要吗？实际上，完全可以缩小规模，局限于一个范围如按亚洲，乃至于某一国或某一题材。倘若第二届最佳外票“选美”活动的候选票、张规模在100个国家的话，我以为对投票者并非是幸事，甚至是在愚弄外邮收集者的智力，因为候选范围太大，反而达不到提高集邮者审美观的目的。我建议活动主办者能否考虑把邮票的评选单位从“套”改为“枚”，规模不宜超过50个国家。

　　外邮收集与交流

　　2002年台州专题集邮精品展上有一个外票交易市场，一些经营外邮的上海邮商得知消息后，纷纷前往，希望能赚上一票。实际情况却令人失望，赚钱的只有少数，大多数邮商卖出邮品的所得还不够冲抵来往两地的盘缠，主要问题是台州本地集邮者多数不集外票。上海邮商还遇到不少啼笑皆非之事。如很多当地集邮者对外邮的价格不理解，在上海“静工”邮市标价15元人民币一枚的外国邮资封片，到了台州只能以5元出售；还有人“愿意”以500元人民币将一本装满外票的邮册悉数买下，以组织一部专题邮集……

　　我国外邮市场上，相同外票的定价高低悬殊，已成为阻碍外邮收集活动发展的障碍，主要原因在于外票交流渠道不畅。尽管从理论上说，住在我国任何地方的外邮收集者，都可以通过邮购买到自己中意的外邮。实际上，外邮收集者之间也需要有一个能面对面交流的场所。在这里，既能买卖邮品，又能交流邮识，还能展示自己的收藏，以满足某种成就感。票款的直接交易，也使大家心里更踏实。上海的静工外邮市场，起到的就是这种作用。从某种意义上讲，收集外邮实际上是大城市居民独有的一种文化享受。因为大城市人口众多，才会形成一定数量的外邮收集者群体，也才有可能形成外邮交易市场。在本地常住和流动人口拥有1600万人口的大上海只有一个每星期只开放半天的外邮市场，而常来的邮人最多也不过300人，从如此悬殊的人口比例可看出，我国中小城市的外邮收集者要遇到一个知音的困难有多大了！

　　外邮收集者与专题组集者

　　集邮作家林霏开在一篇文章中提到这样一件趣事：他在北京的邮市中，遇到一位经营外票的邮商，当他正准备翻看这位邮商的邮册时，只听得这位邮商冷冷地问道：“你收集什么专题？”当他得知林先生不过是想随便翻翻邮册时，就毫不客气地打发林先生开路了……

　　这件事折射出多方面问题，首先是不少人认为，收集外邮的目的就是准备组编专题邮集。专题集邮当然少不了外票，现在不少收集外邮的人也的确是专题邮集组编者。但这并非事物全部，还有更多的人收集外邮不过是满足一种增知目的，或是简单的收集欲望，组集者只占外邮收集者群体很小一个比例。上海是个对外开放度较高的大城市，约有几十万上海籍人士在世界各地生活与工作，他们给上海亲人的家信上都贴有花花绿绿的外票，这也会引发上海亲人收集外票的兴趣，这类人的基数很大，约有10多万，他们往往按国别收集外票，收集目的除深入了解这个国家的文化外，也含有思念海外亲人这种感情因素。对邮商来说，就应该抓住对这个低端市场的培育和开发。如供应国别、专题不应生硬地拒绝任何一个对外票感兴趣的顾客，因为现在对外票感兴趣的人不是太多，而是太少了。

　　收集外票也有“钱途”

　　我国集邮界受到市场经济的冲击不可谓不大，“集邮等于投资”已是局外人对集邮的一种普遍看法。所谓等同于投资的集邮，不包括外票，因为外票无法炒作。那么收集外票是否有“钱途”呢？笔者以为，在一个日益富裕起来的社会中，收集外票也有“钱途”！

　　怎样使收集的外票有“钱途”呢？对于工薪阶层来说，可首先考虑收集经济发达国家的近期新票，若能以接近面值价格买到美国、日本、法国、德国等国新邮，若干年后起码可以保证能以接近面值价格卖出去。对于有实力的藏家来说，购买高质量的外邮传统或专题邮集也是投资的好办法。高质量邮品的市场价格永远是十分坚挺的，只要看看海外拍卖市场如何火红，就知道高档邮品顽强的生命力了。操作上的问题是在什么价位买进邮品才有利可图？当然还要解决诸如藏品出手的途径等问题，这就不是这篇短文所能回答的了。这需要有丰富的邮识，以及投资购买和出手时机的判断。

　　外票收集中的“嫌贫爱富”现象

　　我国外邮收集者中能按国别组成一部较高水平传统邮集的人不多见。1997年重庆全国邮展上有一部获高奖的印度土邦早期邮政用品集，似乎在迄今的国家级邮展上也就仅此一部。

　　发达国家的邮票最容易受到外邮爱好者的喜欢和收藏，因为这些国家的货币坚挺，集邮者一旦兴趣转移，这些邮票较易出手。同时，发达国家的强势文化也容易对发展中国家产生某种影响。或许，这可谓是在世界集邮者中普遍存在的“嫌贫爱富”现象吧！组集者若能专攻一些发展中国家邮品，或能取得事半功倍效果。如组编一部印度尼西亚、期里兰卡、甚至非洲某一个国家早期邮品的邮集，不仅不会与他人“撞车”，花费也少，而且还容易得高奖。

　　中外邮市比较谈

　　近十年来，我国新邮浦一发行，就在邮市上跌入面值销售，这当然是一种极不正常的现象，然而也有人依靠这种现象赚了钱。有些经营外票的邮商，能以较低的价格出售外票，据说就是以低价购进中国新邮，然后再按其实际面值与外商结算，从而赚得可观的差价。

　　日前读到一篇关于北京月坛宜美嘉邮市租房纠纷的报道，文中提到的2个数字引起笔者浓厚兴趣。报道说入市的邮商中，70%来自我睦，80%是下岗人员。由此可见，大多数邮商的经济状况不佳，文化水平也不会太高。于是，反复倒腾大宗票品必然成了目前我国邮市交易的主流，也使邮市从集邮者调剂余缺的场所演变成了投资与融资场所，正在悄悄地远离普通集邮者。相比之下，国外邮市却都是为集邮者服务的场所。笔者曾去过欧洲一些大城市，那里的邮商皆富邮识，对集邮者的服务十分周到，信用卓著，经营手段与时俱进，网上交易也十分普遍。

　　集邮本是一桩供有钱、有闲人把玩的事，应该是手中有了钱才考虑集邮，而在我国却是一些急于想富起来的人在参与邮市，邮市会向何方发展呢？

　　中外邮票质量比较

　　国内邮刊上经常报道哪里又发现了假邮票的消息，究其原因主要是中国邮票防伪措施不得力，印刷质量有待提高。收集外邮的人大多知道，从印刷质量和防伪措施上看，不少外票远远胜过中国邮票，瑞典、捷克、斯洛伐克、法国、奥地利等国的不少邮票还都用雕刻版印制。邮票印刷自有其专业性，一般的外行人并不了解，但只要把我国邮票与美国、瑞士、日本等邮票放在一起，用放大镜仔细观察比较，即使不懂印刷技术，都可轻易地指出谁的印刷质量更高一筹的结论。

　　中国外票收集者属于真正集邮者

　　为什么这么说呢？首先，他们把集邮看作是一种能够增长知识的业余文化活动，弄懂外票内容的过程，就是增长知识的过程，也是外票收集的魅力之所在；其次，邮商无法垄断外票货源，难以炒作，外票收集者的心态相对平和，能够心无旁骛地收集研究。此外，外票收集者的眼界宽阔，能清楚地看到世界集邮和邮政的发展趋势。“胸怀祖国，放眼世界”这句带有鲜明时代特征的口号，可以毫不夸张地说是我国绝大多数外邮收集者的真实写照。因此，我国外邮收集者人数的不断增多，才是中国集邮事业发展壮大的标志！

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会买的碰上会卖的

中国集邮报

　　我是普通集邮者，买卖从来不大，但月月离不开邮商，体会也有一些。最近的一次，觉得家里堆积旧物太多，托一位邮商处理一些旧邮刊，我随便定了定价。过两天电话来了：“先生您定的价太低，我让内行估了，每本翻倍都不止。我当然也可以把它一下子全吃掉，可那样不好，还是您一本本把定价调高些吧。”果然，调高以后，登上函购目录，一抢而光。如此诚实，这下我来劲了，为印新书筹款，决定再请他代销一枚“梅兰芳”小型张。“好好”—他一口答应，热心地为我跑市场。要收10%手续费么？“不不”，他主动说，200元就成。卖掉一算，他只收了百分之一点几。真够交情，这下我更来劲了。以后的新书、旧书、签名本，就一律托他代办邮购吧。我可以减少事务性的劳作，他呢，也扩大知名度，多少有些进帐。

　　在此我不能说他的名字，以免有免费广告之嫌。我想说的是，集邮者和邮商—彼此不可缺少的伙伴。诚信交往、合理收支，可以做到“双赢”。诚实的邮商不仅过去有张包子俊、钟笑炉等等，今天也大有人在呢。

　　经常逛邮市的人，“会买的碰上会卖的”，心里会很愉快。近些年我的主攻方向是1945年以前的小型张。这些东西，旧旧的，纸张微黄，多数是贴票，图案简单，刷色不艳，在外国邮票目录上，却标得很贵。说实在的，邮市里除了我这样的“冤大头“，其它买主不多。邮商手里的货，大多是”搭“进来的。即通信拍卖中标一批，成千上百的货色里，有那么几枚其貌不扬的小型张。会卖的邮商就算总帐：他总体上已经赚不少了，剩下几枚老货，难得找到顾客；查清楚目录，就打一个较大的折扣卖给我。他可以清仓回笼资金，我也算捡到了便宜货。常有人说，在上海邮市里买外票，比出境买更便宜，大约就有这么一个“算总帐”的原因。如果邮商“丁是丁，卯是卯”，咬紧目录不松口，他也只落得周转不灵，关门大吉。有的台湾商人到上海云洲摆市面，很快就打道回府了。新来的台湾人，都注意琢磨上海小邮商的生意经。

　　会卖的要说得上道道，提高邮识是关键。搞外邮的，有的熟悉电脑，有的会讲英语，有的把外国目录都翻烂了。外国目录有唬人的一面，因为除了一板一眼的德国人，其它西方人卖邮票也常打折扣。外国目录又有不唬人的一面，花纸头它尽量不登，价格总还是一个参考。有了一番“查有实据”的辛苦，邮票分类清清楚楚，确实像文化产业的派头—这样的摊商，它的“回头客”就多了。

　　有一位邮商帮过我好几次忙。看得出来，他或者他的祖上，迷邮的程度很深。奇奇怪怪的封片，家里一定堆积如山。我要组自己的生肖邮集《耸起的耳朵》，他听说后，给我找出了日本兔年邮票的首日封和波兰的猎兔明信片。我忽然对苏州河改造的专题有兴趣，他说，“回家找找”，下个礼拜天就给我拿来了半个世纪前苏州河的风景明信片。当然，泡邮市时间长了，许多人料到卖给我的邮品会登上报刊，他们也起劲一点。最近我编书，老文章里用过的一枚匈牙利小型张，怎么也找不到了。好家伙，专卖东欧邮票的一位朋友，愣是从他自存的邮集中挖出这一枚卖给我，公平交易，不多收一分钱。

　　法国启蒙运动思想家孟德斯鸠说过：“如果一个民主国家是以经营贸易为基础的话，那么就会真有这样的可能，个人有巨大财富而风俗并不变坏，这是因为贸易的精神自然地带着俭朴、节约、节制、勤劳、谨慎、劳分、秩序和纪律的精神。这种精神存在一天，它所获致的财富就一天不会产生坏的效果。当过多的财富破坏了这个贸易精神的时候，害处便来了；一向没人感觉到的不平等的纷乱，便产生出来，并立即为人们所看到。”

　　集邮者希望邮市有一种和谐的气氛。汗流浃背地炒邮，挣钱夺利太凶，往往使普通集邮者远离—“惹不起，还躲不起吗！”个别的摊商不懂人情，脸上老挂着孔方兄，也结交不成长久的客户。集邮商业的文化特点很足，经营者的修养就非常重要了。其实，集邮令人着迷，着迷者本身，就是流淌不绝的财源。会买的碰上会卖的，老少无欺，那生意何悉不红火呢。

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“文革”电影海报价值评估

收藏拍卖导报

一个特殊时期的产物,对于后代当然具有特殊的价值。

　　提起“文革”时期的电影，人们便会想起八个样板戏和“老三战”（指《南征北战》、《地雷战》、《地道战》）。因为这几部电影曾经被人们反复观看，少则几次，多则数十次，给予了许多人永久的记忆。在市场上，“文革”时期电影海报的价格普遍要高于其他年代的，像一开全品的《光辉的榜样、伟大的创举》（毛主席第八次检阅红卫兵纪录片）海报叫价高达数千元。

　　如果按影片影响和海报的收藏价值来划分，“文革”时期的电影海报大致可以分为4个层次：第一个层次为“文革”时期隆重推出的样板戏——《智取威虎山》、《红灯记》、《红色娘子军》、《白毛女》、《沙家浜》、《海港》、《龙江颂》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》、《钢琴伴唱〈红灯记〉、钢琴协奏曲〈黄河大合唱〉、革命交响乐〈沙家浜〉》等。由于“文革”前8年故事片被停拍，而样板戏作为惟一品种，各大制片厂先后都不计成本地投入了大量人力、物力、财力，有的样板戏在拍摄过程中经过几十遍修改方才通过，像京剧《海港》还进行了重拍。尤需指出的是,每一部样板戏推出时，在当时历史条件下所产生的轰动效应可以说是前无古人。现今35岁以上的人们对这些样板戏和其中的主人公都会记忆犹新、难以忘怀。尽管这些影片距离我们现在已30多年，但我们仍然可以在各地的音像商店看到样板戏的VCD，而且不少还十分畅销。因此，这类样板戏的海报无疑是十分珍贵的。

　　第二层次为《青松岭》（重拍）、《南征北战》（重拍）、《平原游击队》（重拍）、《艳阳天》、《战洪图》、《侦察兵》、《火红的年代》、《闪闪的红星》、《创业》、《向阳院的故事》、《春苗》、《海霞》、《决裂》、《年青的一代》、《难忘的战斗》、《金光大道》、《南海长城》等故事片海报。这类影片有3个特点：1、由于这些影片在拍摄中，从剧本到演员、从音乐到拍摄，各制片厂“满腔热情、一丝不苟、反复推敲、精益求精”。像《艳阳天》先后进行了数次的补拍才被通过。2、这类影片都是政治挂帅，内容上都贯彻“三突出”的原则。3、不少演员通过拍“文革”影片而走红大江南北。如李仁堂主演的《青松岭》、李秀明主演的《春苗》、吴海燕主演的《海霞》。

　　第三层次为故事片《红雨》、《烽火少年》、《激战无名川》、《车轮滚滚》、《长城新曲》、《黄河少年》、《碧海红波》、《小螺号》、《沸腾的群山》、《青春似火》、《欢腾的小凉河》、《征途》、《江水滔滔》、《阿夏河的秘密》、《长空雄鹰》、《开山的人》、《枫树湾》，舞剧《草原儿女》、《沂蒙颂》等，这些影片的制作虽然没有像《艳阳天》、《创业》、《闪闪的红星》那么投入，公映后的影响也不如第二层次的影片，但这些影片无一例外都深深打上了“文革”烙印，因而这些海报也有较高的收藏价值。

　　其余影片的海报为第四层次。这类为数不多的“文革”影片海报，也有一定的收藏价值。对集藏者来说，集齐“文革”故事片和舞台艺术片海报是一项十分有意义的事，并且随着时间的推移会越显其价值。至于“文革”时期的纪录片，各大制片厂拍得很多，但绝大多数围绕着三大题材：一是突出歌颂伟大领袖毛主席；二是突出支持“文革”运动；三是突出工农兵的形象。笔者以为，下列海报涉及到伟大领袖毛主席，集藏者可重点关注。如《毛主席第五、第六次检阅文革大军》、《毛主席第七次检阅文革大军》、《光辉的榜样、伟大的创举》、《毛主席是我们心中的红太阳》、《大海航行靠舵手》、《毛主席革命文艺路线胜利万岁》、《中国共产党第九次全国代表大会胜利闭幕》等。由于这类纪录片题材鲜明，客观上提升了这些电影海报的历史价值和收藏价值，加上那时人们为了表示对伟大领袖毛主席的爱戴和对“无产阶级文化大革命”的支持，绝大多数电影海报都被张贴过，尤其是涉及到伟大领袖毛主席的海报存量十分有限，这类海报的收藏价值至少等同于第一层次的样板戏海报。收藏者可重点关注。

　　从上可以看出，特殊的年代和特殊的题材造就了“文革”电影海报特殊的价值。因此“文革”电影海报价值高也是在情理之中的。

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书画作伪新特点

收藏拍卖导报

目前，在人们收藏的书画中不乏伪作，而且作假方式花样繁多、手段高超，人们在书画收藏中如何规避风险已成为一个重要话题，时下书画作伪有哪些新特点呢？

　　利用高科技手段临摹。如利用一种特殊的投影仪，投射出原画的影像，这种投影仪的特点是可以投射底片，也可投射印刷品，且可以任意调节书画作品的尺寸，然后再由画家按投射的影像加以细描。如无力出重资买仪器，那么他们就利用灯箱作伪，即用灯箱映出书画的原尺寸透明正片（胶片），然后用旧纸蒙上去，细画而成。总之，此类伪作力求逼真，令局外人无从辨识。

　　专业化、集团化作伪。在一些人有组织、有计划地安排下，有人负责寻找旧宣纸和老墨，有人作画，有人刻印章，有人仿造落款，还有专人进行销售。伪造最多的画家作品有何海霞、范曾等。更令人气愤的是，仿冒者还将画家的照片与仿冒作品的照片进行电脑合成，往往合成得十分逼真，常常可以蒙骗鉴定专家，这种伪造照片的行为比单单仿假书画的行为更卑劣。近期北京市场上常见一些造假者将何海霞老先生的仿冒品与其照片合成以假乱真，书画收藏者应高度警惕。还有一种情况是造假者伪造已故著名书画家作品的同时，也注意仿冒现在的名家，如姚有多、白雪石等人的作品。作伪集团，一般以重利引诱学习书画的学生去仿制，学生由于是求学于名家，故在气韵上也同名家相仿，而在得厚利之余，亦羞于言语作伪经过。

　　利用著录作伪。过去的书画著录，大抵记载的是收藏家藏过的物品，作伪者在印制已故著名书画家作品集时，即随手插入几幅赝品，令行家一时亦难辨真伪，还有的持赝品送某些把关不严的拍卖会，倘若一时难以拍出，即同拍卖会图录一同指售于人。拉大旗作虎皮，专请名家题跋。以前名家的题跋，往往是在鉴赏之余于画上款书作，以示画作之精，而现在有些作伪者重金请鉴定名家题跋。有的鉴定家利欲熏心，按造伪者要求书写作假。

　　假借收藏家的名家。1983年台湾作伪集团将一批张大千伪作送纽约苏富比公司拍卖，一幅为《临摹敦煌壁画唐人人士像》，系工笔重彩，在画右款书二行“敬抚莫高窟人大士一区寄奉君壁道兄弟永允供奉蜀郡张大爱”，下钤“张家之印”、“大千”二印，有“夏涵思”一印，戏法就是在此印上。此人是德国有名的中国艺术品收藏家，据他提供的资料说，此画是1976年购于沪上。其中就可看出作伪者的心思了，画既出于名家张大千之手，复赠于大画家黄君壁，而画又于离乱中得之沪上，复经“夏涵思”收藏，看起来似是天衣无缝，就连苏富比拍卖公司亦拟以该画作封面广告，此画一经轰动，图片传回台北，黄君壁一见之下即表示：“张氏没有送过他此画。”而当时的张大千亦无意见发表，当然无形支持黄君壁的意见。经过一番曲折，致使画价低于估价的7750美元售出，这在当时亦属不菲。

　　由此看来，作为书画收藏者，应谨慎从事，除多参加拍卖会、参观展览，还应多看名家的原作精品及画册，经常向行家里手请教，才能不断提高自己的眼力、鉴别力，避免上当受骗。

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为火花正本清源

收藏拍卖导报

在火花市场上仔细观察，不难发现在惹人喜爱的火花背后，掩藏着许许多多“猫腻”，值得收藏者仔细辨析，以防上当。

　　缺乏实用基础的商品火花。众所周知，火花是依附火柴而衍生的商品标识，而现在出现的有些火花，却很少或根本与火柴“不搭界”，是有些火柴厂或所属“三产”企业，打着火柴的招牌，为满足收藏爱好者的感官欣赏，而特意印刷制作的，仅供收藏爱好者选购，以增加经济效益。其实这些火花不在火柴厂实际贴用或仅仅象征性地在极少量火柴上贴用一些（一般为数百盒），用以证明这些火花确实来源于火柴而已，盈利乃是根本目的。

　　打着火柴厂招牌制作的假冒火花。近几年，价格低廉、经济耐用的一次性打火机充斥于世，许多火柴企业因此经营艰难。但被誉为平面收藏“四大家族”之一的火花，与邮票、钱币和烟标一样，收藏爱好者却大量增加，于是有些人就利用我国幅员广阔、信息流通不畅的现状，打着已经不复存在的火柴厂招牌，生产各种成套火花。这种火花的特征是：以追求“卖点”为宗旨，举凡国内外发生的重大事件，都极快地在火花上反映出来，例如我国申奥刚刚成功，几天之内就把传播媒体上刊登的彩色照片七拼八凑地移植在所谓的“火花”上；有些重大节日或纪念活动尚未举行，已抢先将画报、旧资料上的图片收罗起来，加上标题就印成了颇具时尚感的火花；还有利用人们的怀旧心理，把老电影海报、老广告、老连环画集中起来粗制滥造编印成动辄几十张、几百张，甚至上千张的大型成套火花。

　　玩弄模糊概念的“三无”火花。火花既然是源自于商品，拼图中标明生产厂家是起码的要素。现在出现在市场上的有些火花，玩起文字游戏，不标明是哪家火柴厂生产，而是用含糊其词的“上海火花”、“福建火花”作为标识，设计上又多采用篆刻、印章等美术技法、愚弄视觉，实际很难掌握是何地何厂出品，属于是火花中的“三无”产品，根本没有收藏价值。

　　翻版重印的历史火花。现在收藏市场上，清末民初的火花，单枚售价无不在百元以上，解放前后和“文革”期间出品的火花，价格也被看好。但是，从印刷技术上分析火花，它终究不是“高、精、尖”产品，比起收藏市场上频频出现的假邮票，翻印制造历史上影响较大，深受群众好评的成套火花，要比假造邮票要容易得多，而且原来出品这些火花的生产厂很多已不复存在，重印又没有被法律追究的风险，于是很多原来市场上几乎绝迹的稀有品种又被乔装打扮，重新登场。当然，这些经营者也深谙物以稀为贵的市场规律，并不大量印刷，采取缩小印量，分期分批陆续出笼的方法，抬高身价，还是很有赚头的。

　　故意制造的变体火花。收藏爱好者都有猎奇心态。同一个收藏品种，如果存在变体、错版漏色等瑕疵，往往更被看好。根据这一趋势，制作者故意人为地制造一些疏漏，例如印刷时存心少印一种颜色，故意缩放印刷底版造成变形来提升火花的价位，还绘声绘色地编造一些故事，诱人上当。

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圆珠笔描绘珍藏梦

收藏拍卖导报

可别小瞧这日常的书写工具,那些著名品牌的圆珠笔,让不少人痴迷一生。

　　在工作中，我一直使用圆珠笔，许多精美的、有纪念意义的圆珠笔，我又一直舍不得使用，多年来自然积累了一些，而且知道其中的一些出处和故事。这在内行人看来，我是喜欢上了圆珠笔，是一个初级的圆珠笔收藏爱好者。

　　圆珠笔诞生于1944年，匈牙利的一位编辑拉季斯洛·比罗发现，印刷油墨干得很快而且不会弄脏稿纸，于是他决定制造一种使用同样油墨的笔。可是这种粘稠的墨水无法从一般的笔尖流出来。在身为化学家的兄弟乔治的帮助下，他们设计出一种利用毛细作用把油墨送至圆珠的笔。1954年，派克钢笔公司推出了高级的Jotter圆珠笔,这种笔容量大而且能在油墨用完后补充油墨。

　　从不自觉的珍藏圆珠笔到自觉地收藏，我发现圆珠笔的藏品比起其他藏品来，显得价廉物美。它像打火机一样，也很受人追捧。记得一位圆珠笔收藏家讲过一个故事：他在苏黎世返回上海的飞机上，在填写入境登记卡时，看到邻座胡子花白的瑞士工程师从怀里拿出了压花牛皮的笔套，从中取出一枝透明黄色塑料派克乔特圆珠笔。犹豫了一会，还是把它收进笔套，放回衣袋，转过头来向他借了枝笔。当时他颇有几分奇怪，不过是一枝圆珠笔，值得如此小心保护吗？几年以后，他买到一本《圆珠笔圣经》，翻到派克乔特这一节，方才明白这是一枝1954年出产的首批派克乔特，目前的价格在250美元至300美元之间，保存完好的还不太容易找到。品牌圆珠笔的首版和纪念版都具有高贵品质和文化含量,并且限量发行，这使得当初花费不多的圆珠笔像丑小鸭一样出落成白天鹅。

　　一位圆珠笔收藏者意外的得到了一枝用得有点旧的黑色高仕（CROSS），上面有宝马公司的标记“BMW”，令他如获至宝。有人就是凭着身居欧美国家的独特条件，收藏起圆珠笔来颇有一些得来全不费工夫的感觉。

　　很多人都不可能去欧美寻找圆珠笔，可想而知那些早期的品牌圆珠笔是不容易得到的。不过，国内市场还是有三种类型的圆珠笔确实值得我们收藏：一是限量发售的纪念型圆珠笔和样品圆珠笔。如国内市场上也有卡达样品圆珠笔。我曾于前年买到过一枝新款“金辉”样品圆珠笔，在此值得一提。二是礼品圆珠笔。目前藏品市场上常见的一款派克乔特上往往有着“乔治·布什”、“比尔·克林顿”等美国总统的签名，如果是真品必定十分难得。三是特制圆珠笔。记得昆仑表厂为其赞助的帆船队特制过一种笔，笔夹上的五彩小旗帜鲜艳夺目，十分令人喜爱。

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古人取火用具

中国收藏家

    上个月我网站拍卖会上推出几件火镰，在此对于古代取火用具作些许探讨。

    火是掌握和使用是人类文明的重要标志，几千年来古人取火方法有三：用燧石取火于石，用金燧取火于日，用木燧取火于木。在旧石器时代晚期，中国古人击石取火，新石器时代中期开始钻木取火，到周代金燧和木燧逐渐成为生活中取火用具，女人穿着时，要在腰带上左佩金燧，右佩木燧。

    燧石击火，最为简单，唐诗篇中常常有描写，称“敲火”、“敲石火”或“敲石”，如白居易《北亭送客》：“小盏吹醅尝冷酒，深炉敲火煮新茶。”实物已经不得见到。

    金燧借助太阳光线反射取火，所以又叫阳燧，一般是铜制，先秦的古墓葬内就有出土多件，汉代以后更为多见。阳燧大小不一，从几里面到十几厘米。反射日光产生的焦距也有近有远，用的时候所阳燧反光的焦点对准易燃的艾绒，艾绒受热就起火了。

    木燧取火的原理是磨擦生热取火，因此也称钻燧。木燧是采用竹木制造，所以容易腐朽，至今秦汉以前的实物没有出土。几年前新疆吐鲁番唐墓中出土的一件钻木取火器，长6.9厘米，宽3.6厘米，厚1.41厘米。长方形板状，与上个世纪50年代海南岛五指山黎族人所用取火器相似。

    火镰主要是为吸烟用的，明代烟草传入中国，吸旱烟的人需要随时取火点烟叶，所以要有携带方便的取火用具，这就是火镰。火镰一般以皮革缝成小包，内装制成镰形的小铁片、火石一片和艾绒。需要火的时候将艾绒捻成小珠放在火石上，用火镰刃快撞石片，迸出火花点燃艾绒。现在火镰已经成为稀有的收藏品。

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